65岁的李安,变了吗?

2019-09-03 09:30来源:据说娱乐 分类: 电影收藏

李安变了吗?

相信这个问题,也是很多人想要问的,尤其是对于近十年的李安。

印象中的李安似乎永远是那个温柔细腻的家庭剧大师。很懂得表现中西方文化差异、也很擅长于拍摄生活、情感与伦理。从最早的家庭三部曲《推手》《喜宴》《饮食男女》,到此后的几部代表作都是如此。

但,从《少年派的奇幻漂流》开始,李安似乎越来越不那么“李安”了。

65岁的李安,变了吗?

《少年派的奇幻漂流》

从《少年派》到《比利·林恩的中场战事》,我们看到的关键词,往往都是——

改变。

突破。

革新。

无论是对电影技术、对工业层面的推进,还是对类型、对题材的探索,李安的新作都越来越不按常理出牌了。

1954年出生的李安,今年已经65岁了。

65岁的李安,变了吗?

《比利·林恩的中场战事》

大多数的名导演,人到老来,技法越发纯熟,作品也更加四平八稳和圆滑。李安却完全不同。他从来不会自我重复,甚至于每一部新作都仍然像是一场豪赌。

这种不确定性是多么的可贵啊。

对于这样一位业界良心导演,我们秉承着“拍什么看什么”的态度,每一部新作肯定都是要五星级期待的。

而他最新的电影,与威尔·史密斯合作的《双子杀手》,确实也要来了。目前国内已经定档10月18日,只比美国晚一周哦,非常良心了。

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最早看到“李安 X 威尔·史密斯”这个组合,就已经满满期待了。

当然,威尔·史密斯也算是如愿以偿了。毕竟早在2013年,他已经在台北喊话李安:“快点合作吧,不然我都要老了。”

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威尔·史密斯在《重返地球》台北记者会

威尔·史密斯有没有老呢?并没有。

今年的威尔·史密斯很忙。我们先在《阿拉丁》里领略了一把他惊人的、化腐朽为神奇的喜剧天赋。

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又在没有他就黯然失色的《黑衣人》里怀旧了一把这位动作巨星。

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所以,也更期待他在《双子杀手》里的表现了,嘻嘻。

毕竟,除了李安的金字招牌之外,这部电影确实也给了他很大的发挥空间。——影片所讲述的,可是“50多岁和20多岁的威尔·史密斯对打”的故事。


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50多岁的威尔·史密斯扮演的是一位即将退休的美国国防情报局特工,突然遭到一名神秘杀手的追杀,而且对方意外地棘手。

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接下来他发现,这个人竟然就是20多岁的自己。

65岁的李安,变了吗?

说实话,在预告片中第一次看到年轻版的威尔·史密斯时,我真的非常震惊。

因为,实在是太。真。实。了。

大家稍微对比一下,下面是1996年的《独立日》。

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是不是,根本就毫无区别啊!!

看到这一幕,最直观的感觉就是,震撼,神奇。好像电影技术真的跨越时间的桎梏,突破了某种不可能,让一个人可以在银幕上返老还童。

当然,“减龄”是好莱坞电影常见的魔法,早在《本杰明·巴顿奇事》中,我们就曾经为之惊叹。化妆和后期特效、磨皮,让时年45岁的皮特容光焕发、俊美如少年。

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时间线庞大的漫威电影里,让角色变年轻也是家常便饭。今年初的《惊奇队长》里,让塞缪尔·杰克逊变年轻,需要在他整张脸上都铺满绿色的倒模,之后模具成型,才有了年轻的神盾局长。

65岁的李安,变了吗?
65岁的李安,变了吗?

当然,本质上似乎还是磨皮和“皱纹消除”

即使如此,为什么还是会本能地对《双子杀手》感到惊叹呢?

一方面,其他电影里的减龄角色大多只是彩蛋式的存在,出来打打酱油就完事;而《双子杀手》却是妥妥的“双男主”,20多岁的威尔·史密斯戏份不要太多。

另一方面,这个角色本身层次感也很丰富,有打斗戏、也有揭露情感的内心戏,对于人物的动作、神态等等都有很高的要求。但从预告片里看来……嗯,还能说啥呢?就是“真实”啊。

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哭戏也是真的很动人了。

也搜集了一些资料,很明显,李安在《双子杀手》中运用的这项技术,确实是非常具有开创性的。

影片使用了“CG技术+动态捕捉技术”。这是什么意思呢?就是说,“20多岁的威尔·史密斯”,是一个100%用特效制作出来的人物,而不是在任何人身上做简单的面部置换。

当今的好莱坞,用“CG+动态捕捉”来制作人或者动物都不是新鲜事了,七月份上映的《狮子王》就狠狠秀了一把。

但是,用这项技术来为整部电影创造出一个真正的人类,而非虚拟角色;甚至于,这个人类也不是别人,而是全世界上最有名的演员之一,这实在是头一次了。

65岁的李安,变了吗?
65岁的李安,变了吗?

好吧,看到这里,估计你会和我一样,心想,“等等!李安又回去拍商业片吗?”

乍一看《双子杀手》,确实也会觉得比较吃惊。预告片里既有很强的特工动作元素,动作设计得非常炸裂、酷炫;又是以“两个威尔·史密斯”的超神特效为卖点。

但是,稍微转头想想就会发现,哪里有那么简单啊。

65岁的李安,变了吗?

之前看《比利·林恩的中场战事》的时候就感慨过,很多事情,是只能李安去做的,只有他拥有这样的江湖地位和资源;但是很多事情,也是只有李安愿意去做的。

放眼望去,似乎也只有他还有这样的耐心和坚持,去推动技术的发展,去开拓电影工业的可能性,甚至于,像一些评论里所说的,“让我们窥见了电影制作的未来。”

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更难能可贵的是,李安为什么要这样做呢,他并不是一个技术狂魔啊。

恰恰相反,在他的电影里,技术一直都是为故事、为人物、为他的表达服务的。

只是,他清楚地知道,更好的技术,才是更好的工具,才能让这个故事更加“真实”。但是表达,始终才是他最核心的内容。

好比说,《少年派的奇幻漂流》最让人目眩神迷的,当然是太平洋如幻象一般的奇观、是漂流海上瑰丽的寓言。

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可是,为什么要这么大费周章地讲一个“奇幻冒险”的故事呢?

因为男主角是一个生于印度并且同时信仰基督教、伊斯兰教和印度教的少年;宗教和信仰,是男主角理解和解释这个世界的方式。

借由“幻象”,这种形式才能让我们无限走进他的内心。

而这个故事的本核,其实只是这个少年的成长:少年和猛虎的两重人格,人性和兽性的撕扯、驯服与和解,才是影片真正试图探讨的。

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《比利林恩的中场战事》同样如此。

太多人都在讨论120帧有多么高清、多么亮、多么显微镜一般真实;可是,抛开120帧4K的体验,为什么要看得这么清楚?

依然因为,这是一部关于人、关于男孩的成长的电影。

19岁的技术兵、年轻的战地英雄,这是一个被世界无限脸谱化、被媒体过度放大光环的人。谁关心他真的在想什么呢?

李安关心。

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120帧让我们可以更看清比利·林恩的脸、看清比利·林恩的战地回忆;但李安真正想要我们看到的,还是他的所思所想,是他的内心。

19岁的比利·林恩,在他人生最重要的一个节点,在现实和回忆之间、在美国秀和伊拉克战争之间做选择。他看到的一切,我们看到的一切,都是他内心的撕扯。

这并不是一部战争片。影片在探索的,依然是他的选择和成长。

65岁的李安,变了吗?

回到《双子杀手》,你会发现,这几部电影的视角简直是惊人地相似:

少年派与猛虎,战场上和战场下的比利·林恩,其实都是“自我”的不同人格、都是“新我”与“故我”的对抗。

而现在,这一切变得更加直观了。没有隐喻,也没有不同时空的平行剪辑,他将50多岁和20多岁的威尔·史密斯,都搬到了镜头前,让他们进行不死不休的角逐。

抛开所有特工、枪战、动作的噱头,这部电影用一种最直接的方式,来展现出“我和我的对决”

所以,为什么20多岁的威尔·史密斯要那么真实呢?

因为,在那一刻,我们的眼睛也是男主角的眼睛。我们看到的是威尔·史密斯的过去,而威尔·史密斯看到的则是某一部分的自我。

那种惊讶、震撼和困惑,是观众和主角直观又共同的情绪。

65岁的李安,变了吗?
65岁的李安,变了吗?

虽然还没有看过影片,但从目前的情况来看,实在也是非常期待李安会如何诠释这样一个“中年男人的成长”的故事了。

因为,在《双子杀手》里,这种自我的困境,似乎又被拉到了某种矛盾的最高峰。

少年派与猛虎,战场和日常生活,这背后听起来总有某种价值判断,有某种文明与野蛮、勇敢与残忍的撕扯。

但在《双子杀手》中,却并不存在这种明显的二元对立:20多岁与50多岁的“我”都是杀手,都是最顶尖、最完美的猎人。

65岁的李安,变了吗?

同样是“新我”与“故我”,他们之间却并无对错,只是一个年轻气盛,一个已打算金盆洗手。

谁能从“我”的手中拯救“我自己”?

需要被拯救的,到底是20多岁的“我”,还是50多岁的“我”?

在这个故事里,到底谁是猎人,谁是猎物?谁是救赎者,谁是被救赎的人?

太多的疑问需要解答了,也迫不及待地想要看到这部电影。但只有一件事是确定的:

李安还是李安。

李安从来没有变,他值得所有的敬意。

我们也迫不及待想要看到他的新一次挑战。

来吧!


  

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